Yongle square brick offered home - cooked view flavour in hand - made of blue and white porcelain of jingdezhen ceramic tea set porcelain plate decoration by hand

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永乐青花瓷砖。长宽约20CM，厚约2CM

今天无论是家庭还是酒店宾馆，瓷砖是最为常见的建筑装饰材料之一，广泛使用。但这种广泛使用也只是近几十年的事。不过，用瓷器做砖这件事，却并不是现代人的发明。最早还要追溯到六百多年前的明代永乐时期。并且，是和我们现在一样，是当作建筑装饰材料来使用的。虽然后世一直也有瓷砖的烧造，但基本上都是很小的局部装饰，作为整体大型建筑的装饰，只此一例。在当时，到底是怎样的一种瓷砖，为什么之后又没有了呢？

马未都先生在《百家讲坛》中有一讲是讲永宣青花的，其中就说到了他早年收到了这样一块砖。不但是瓷砖，还有画面，有青花的装饰。我们现在觉得有青花的装饰司空见惯，但要知道，永宣时期的青花瓷，不但是整个人类历史上青花瓷成就最高的一个时期，而且当时的青花瓷造价高昂。

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青花瓷在永宣时期出现了一个高峰。因为历史上根本就不知道有元青花的存在，所以古人一直认为青花瓷的第一座高峰是永宣青花，也是最高峰。对其推崇备致。为什么永宣青花有这么高的地位？

元青花云龙纹象耳瓶（大英博物馆藏）

一是色彩的美，二是水墨效果。

永宣青花使用进口的苏泥泊（苏麻离）青料，它最大的优点，是其在适当的温度和烧造气氛中能够呈现出宝石般纯正、浓艳的蓝色。无疑，好的青花，首先就是好的蓝色。这种原料上的优点，在永宣青花上表现得淋漓尽致。但物极必反，在绘制和烧造过程中，常常因为色料太浓而出现所谓“铁锈斑”。这个明显的技术缺陷，在古人眼里，并不成为一种缺憾，甚至因为“铁锈斑”的出现，就像国画中的浓墨，使得整件器物在色彩的层次上更为丰富，浓淡深浅的变化显得更为饱满。

明永乐青花海水江崖纹三足炉

这种进口青花料的另一个特点，是本身所产生的蕴散效果，类似毛笔在生宣上着墨一般。从工艺的角度说，这并不是值得夸耀的优点，因为这种蕴散不易控制，而且使轮廓变得不那么肯定和清晰，以至永宣青花极少有人物出现。

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明永乐青花折枝花纹八方烛台

明永乐青花缠枝莲纹花浇

明永乐青花菊瓣纹鸡心碗

这些效果被另一种绘制的技法所加强。那就是以小笔触填涂块面，一笔一笔堆垛填除、相互交搭，使深浅浓淡的变化和水墨韵味更加淋漓尽致。后世为了再现此一效果，在技术上想尽办法，但始终不能令人十分满意。比如清代雍乾官窑为了模仿铁锈斑，还产生了一种叫“点工”的技法，就是在某个局部多堆一些青花料，进而发展成为一种装饰手法，以点的密集程度来表达浓淡的变化。

长物居仿雍正青花点工三果纹梅瓶

无疑，上述这些原料和技术上的特点——优点和缺点；使永宣青花与传统绘画变得更为亲近，其艺术品味也得到了巨大的提升，也就更为文人士大夫所青睐和推崇。多数时候，惊人的成就往往不为刻意的追求所得，所谓无心插柳，其实是一种难得的境界。

明永乐青压手杯

明宣德青花折枝花纹背壶

明永乐青花缠枝花纹折沿盆

现在我们再回到刚才的永乐青花瓷砖。

任何一件永宣时期官窑青花瓷，到现在都是国宝。在当时也是造价不菲。实际上，制造一块这样的瓷砖，并不比烧造一个瓷瓶容易，甚至还要更难。即使是现在，烧造这样的一块瓷砖，再把它用做建筑材料，成本之高，也要令人咂舌。

明宣德青花云龙纹天球瓶

到底是为什么要用这样的瓷砖？又是用在什么地方呢？

答案是：大报恩寺的九层五色琉璃宝塔。据说是永乐皇帝为了纪念生母马皇后而建，尽管永乐皇帝的生母到底是谁，史学届还有争议，但塔的兴建却是事实。

据记载这座塔高80米，9层8面，周长百米。工程耗时近20年，使用的匠人和军工达10万人，耗资248.5万两白银。自建成至衰毁一直是中国最高的建筑，也是世界建筑史上的奇迹。

这样的建筑用上了永乐青花瓷砖，也就不足为怪了。

金陵大报恩寺九层五色琉璃宝塔

可惜的是大报恩寺毁于太平天国的战乱。而塔内所用的瓷砖偶有流入民间。事实上，永乐之后，也再没有出现过烧造瓷砖以供建筑装饰的，偶有所见，或用作文房器物（砚屏之类），或做些建筑上的点缀

前两年，马未都先生在广西卫视的收藏马未都节目中，又看到一块这样的瓷砖，不过是仿品，仿得还不够好。前几天忽又想起，倒是觉得如果恢复到它本来的用途，倒是一件非常有趣的事情，并且，这样的瓷砖，还能派上无穷的用途。比如放在桌上，可以当壶承；嵌进桌里，会是有意思的设计；做过框，可以当装饰，或者变成茶盘；又或者最土豪的做法，就是真的做成地砖或墙砖！如何用，在乎自己的想像与创造，瓷砖，便是一个素材。

不过要做这样一块瓷砖，也不是一件简单的事情。瓷砖比瓷板厚得多，烧成的难度就会大大的增加，古人讲“一方顶十圆”，而瓷砖的制作，就是与方器的工艺基本一致。绘画上，要模仿永乐时期的风格，形神兼备。比起一块二十公分高的青花瓶，工艺的难度要更大，烧成的风险也更高。

我们找好师父，尝试的做了一块，并不特别满意，但基本上是我们想要的感觉。于是准备安排生产。

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